- Τι είναι ο Ρεαλισμός;
- Ιστορικό πλαίσιο ρεαλισμού
- Χαρακτηριστικά του ρεαλισμού
- Η τέχνη στον ρεαλισμό
- Λογοτεχνικός ρεαλισμός
- Συγγραφείς και εκπρόσωποι του ρεαλισμού
- Μαγικός ρεαλισμός
Εξηγούμε τι είναι ο ρεαλισμός, πώς είναι το ιστορικό του πλαίσιο και τα χαρακτηριστικά του. Επιπλέον, η τέχνη, η λογοτεχνία και οι συγγραφείς του ρεαλισμού.
Τι είναι ο Ρεαλισμός;
Ως ρεαλισμός κατανοούμε μια αισθητική και καλλιτεχνική τάση, βασικά λογοτεχνική, εικαστική και γλυπτική, που φιλοδοξεί στην ακριβέστερη ομοιότητα ή συσχέτιση μεταξύ των μορφών τέχνη και την αναπαράσταση, και την ίδια την πραγματικότητα που τους εμπνέει. Δηλαδή, μια τάση που εκτιμά την ομοιότητα του α έργο τέχνης στον πραγματικό κόσμο που αντιπροσωπεύει.
Αυτό το αισθητικό δόγμα εμφανίστηκε επίσημα στη Γαλλία τον 19ο αιώνα, υπό την επίδραση του ορθολογισμός και το παράδοση απο Απεικόνιση Γαλλικά, που προνόμισαν την ανθρώπινη διάνοια και γνώση της πραγματικότητας έναντι των συναισθημάτων και του υποκειμενικού κόσμου.
Ωστόσο, ρεαλιστικές εκτιμήσεις μπορούν να βρεθούν στις μορφές τέχνης σχεδόν όλων των εποχών, από το προϊστορία. Και γενικά μιλώντας, ο ρεαλισμός τείνει να έρχεται σε αντίθεση με άλλες μορφές τέχνης όπως η αφαίρεση, νεοκλασικισμός, ο ιδεαλισμός ή, στη συγκεκριμένη περίπτωση βιβλιογραφία, στις υποκειμενικές μορφές του ρομαντισμός.
Χονδρικά, η ρεαλιστική τέχνη αναγνωρίζεται, όποια κι αν είναι αυτή πειθαρχία, γιατί προσπαθεί να αναπαραστήσει την πραγματικότητα με τον πιο αληθοφανή τρόπο, προτιμώντας τις καθημερινές καταστάσεις και απορρίπτοντας το ηρωικό, υπέρ θεμάτων που συνδέονται περισσότερο με το εγκόσμιο, με το κοινό. Από πολλές απόψεις έχει θεωρηθεί ως ένας τρόπος κατανόησης και κριτικής του κοινωνίες σύγχρονο του καλλιτέχνη, που απαιτεί, μεταξύ άλλων, αντικειμενικότητα.
Ιστορικό πλαίσιο ρεαλισμού
Οι τάσεις προς τον ρεαλισμό και προς την αφαίρεση ή τη φαντασία έχουν συχνά συγκρουστεί σε όλη την ιστορία της τέχνης. Έτσι, η εμφάνιση και η επέκταση του ρομαντισμού μεταξύ του δέκατου όγδοου και του δέκατου ένατου αιώνα, ένα κίνημα αντίθετο με αυτό που προτάθηκε από τη διαφωτισμένη και ορθολογιστική παράδοση της Γαλλίας εκείνης της εποχής, προκάλεσε ταυτόχρονα μια αντίθετη αντίδραση, η οποία θα απέρριπτε τους ενίοτε μυθολογικούς εξωτισμούς. που καλλιέργησαν.οι Γερμανοί και οι Άγγλοι ρομαντικοί. Αυτό το νέο σχολείο θα ήταν ο ρεαλισμός και στόχος του θα ήταν η αναζήτηση της τέχνης στην καθημερινή ζωή του ανθρώπινο ον, στο συγκρούσεις του ταξικού χαρακτηριστικού της εποχής και των κοινωνικών αλλαγών που εμπνέονται από το Γαλλική επανάσταση από το 1789.
Έτσι, η άνοδος της δημοσιογραφίας, οι θεωρίες του Auguste Comte και η εξελικτική θεωρία του Δαρβίνου ήταν σημαντικοί μοχλοί της πίστης στην ανθρώπινη λογική και της προόδου του πολιτισμού μέσω της επιστημονικής προόδου. Επομένως, ο ρεαλισμός ήταν πολύ περισσότερο από μια απλή αισθητική αντίδραση: ήταν επίσης η εφαρμογή του φιλοσοφία θετικιστική τέχνη, που φιλοδοξεί να κάνει τον καλλιτέχνη α χαρακτήρας αφοσιωμένος στο πορτρέτο του Πολιτισμός και από την εποχή του, που θα πραγματευόταν άγνωστα μέχρι τώρα ζητήματα, χωρίς φαντασιώσεις φυγής ή αφηρημάδες.
Έτσι γεννήθηκαν πολλοί ρεαλισμοί, όπως ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός, αφοσιωμένος στην επαναστατική πολιτική υπόθεση και στο κοινωνικό μυθιστόρημα. ή ο ρεαλισμός του νεροχύτη της κουζίνας, μια τάση που ήθελε να διερευνήσει τα πιο βρώμικα, τα πιο άσχημα και τα πιο συνηθισμένα πραγματικότητα.
Χαρακτηριστικά του ρεαλισμού
Η ρεαλιστική τέχνη προτείνει μια ματιά εστιασμένη στον άνθρωπο και την καθημερινή του ύπαρξη, γυρνώντας την πλάτη του σε μυθολογικά, θρησκευτικά, φανταστικά και ονειρικά θέματα, προτιμώντας αντί της κοινωνικής και πολιτικής καταγγελίας. Αυτό οδήγησε σε εικονογραφικές τεχνικές που φιλοδοξούσαν στην αντικειμενικότητα: τη σχεδόν φωτογραφική αναπαραγωγή του παρατηρούμενου ή τις μακροσκελείς και σχολαστικές λογοτεχνικές περιγραφές που προσπαθούσαν να εξαντλήσουν το παρατηρήσιμο μέσω των λέξεων.
Οι χαρακτήρες και οι αγαπημένες σκηνές του ρεαλισμού ήταν πάντα οι πιο εγκόσμιες, με πρωταγωνιστές γενικά τους απλούς ανθρώπους, αν όχι από τις στερημένες τάξεις, που εκπροσωπούνταν με τη μεγαλύτερη πιστότητά τους, θεωρώντας την τέχνη ως όχημα για να συλλάβει την πραγματική ζωή αυτών από τα κάτω: η αγροτιά, η εκκολαπτόμενη εργατικές τάξεις, και τα λοιπά.
Μεγάλο μέρος του ρεαλισμού ζωγραφική, χρησίμευε για την μετέπειτα εμφάνιση του ιμπρεσιονισμός, και οι αρχές του προωθήθηκαν ακόμη περισσότερο από τον επερχόμενο νατουραλισμό, στις πολλές έννοιες και πτυχές του.
Η τέχνη στον ρεαλισμό
ο Φωτογραφία Έκανε ήδη τις πρώτες του εμφανίσεις όταν ο ρεαλισμός έγινε η κυρίαρχη σχολή, έτσι με τον ένα ή τον άλλο τρόπο φιλοδοξούσαν σε μια ακρίβεια, αντικειμενικότητα και επίπεδο λεπτομέρειας στην τέχνη που δεν ήταν ποτέ δυνατό πριν, χάρη στις επιστημονικές καινοτομίες, και ότι στην περίπτωση της ζωγραφικής και γλυπτική, στη συνέχεια οδήγησε στον υπερρεαλισμό του εικοστού αιώνα.
Απομακρυνόμενη από τα ρομαντικά μοτίβα, η ρεαλιστική τέχνη έδειξε μια τοπική προοπτική, τρόπους, που συνέπεσαν επίσης με την εμφάνιση πολυάριθμων εθνικιστικών κινημάτων στο Ευρώπη 19ος αιώνας. Προφανώς, οι πίνακές του είναι πάντα παραστατικές, μακριά από την αφαίρεση και τα κίνητρά του είναι πάντα εξηγήσιμα με κοσμικούς, σχεδόν επιστημονικούς όρους.
Λογοτεχνικός ρεαλισμός
Από την πλευρά του, ο λογοτεχνικός ρεαλισμός υπέδειξε λιγότερο ιδανικά και πιο αληθινά μοντέλα γραφής, τα οποία απομακρύνθηκαν από την ευαισθησία και τη φαντασία των συγγραφέων, για να δεσμευτούν στην παρατήρηση του κόσμου γύρω τους, στις κοινωνικές, οικονομικές και πολιτικές λεπτομέρειες. Ελπιζόταν ότι ένας συγγραφέας θα μελετούσε την κοινωνία όπως ένας γιατρός θα μελετούσε το ανθρώπινο σώμα.
Ως προς τις φόρμες, ο ρεαλισμός προνόμιαζε το απλό, άμεσο, νηφάλιο ύφος, που άνοιγε χώρους για την αναπαραγωγή του καθημερινού λόγου των ανθρώπων και για μακροσκελείς και λεπτομερείς περιγραφές αντικειμένων, περιβαλλόντων και χαρακτήρων. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα μεγάλες παραγράφους με πολλές δευτερεύουσες προτάσεις, καθώς και α Γλώσσα «Αόρατος» που δεν είχε πολλές ανατροπές, μεταφορές ή εκκεντρικότητες, αφού το σημαντικό δεν ήταν ο συγγραφέας, αλλά η πραγματικότητα που περιγράφεται.
Τέλος, στην αφήγηση, α παντογνώστης αφηγητής, ικανός να εξηγήσει μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια γιατί αυτό που συνέβαινε και να καθοδηγήσει τον αναγνώστη στα κοινωνικά και οικονομικά ζητήματα που αφορούν την ιστορία του. Αυτό οδήγησε επίσης στην εμφάνιση αρχετυπικών χαρακτήρων, αν όχι στερεότυπων, που κατέληξαν να είναι παρόμοιοι σε τόσο επαναλαμβανόμενους: η νεαρή πόρνη, ο εργαζόμενος κομμουνιστής, ο άστεγος κ.λπ.
Συγγραφείς και εκπρόσωποι του ρεαλισμού
Μερικοί σημαντικοί εκπρόσωποι αυτής της τάσης στους διάφορους καλλιτεχνικούς κλάδους είναι:
- Ζωγραφική. Οι Γάλλοι Gustave Courbet (1819-1877), Thomas Couture (1815-1879), Jean-Francois Millet (1814-1875), Jules Breton (1827-1906), καθώς και πολλοί άλλοι εκπρόσωποι από την Αγγλία, τη Γερμανία, την Ιταλία και την Ηνωμένες Πολιτείες κυρίως.
- Γλυπτική. Οι Γάλλοι Auguste Rodin (1840-1917), Honoré Daumier (1808-1879) και Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), καθώς και ο Βέλγος Constantin Meunier (1831-1905) και ο Ιταλός Medardo Rosso (1858-19) .
- Βιβλιογραφία. Οι Γάλλοι Honoré de Balzac (1799-1850), Stendhal (1783-1842) και Gustave Flaubert (1821-1880). ο Άγγλος Κάρολος Ντίκενς (1812-1870)· ο Ισπανός Benito Pérez Galdós (1843-1920) και οι Ρώσοι Fiódor Dostoevski (1821-1881), ιδρυτής του ψυχολογικού μυθιστορήματος, και ο León Tolstoi (1828-1910).
Μαγικός ρεαλισμός
Ο Μαγικός Ρεαλισμός είναι μια ισπανοαμερικανική λογοτεχνική σχολή του εικοστού αιώνα, της οποίας ο κύριος εκφραστής είναι ο Κολομβιανός συγγραφέας Gabriel García Márquez, βραβευμένος με Νόμπελ Λογοτεχνίας. Αυτή η τάση είναι αφοσιωμένη στη ρεαλιστική αναπαράσταση περίεργων και θαυμάσιων γεγονότων, τα οποία ωστόσο προκαλούν ελάχιστη ή καθόλου έκπληξη στο φανταστικό σύμπαν του έργου. Πρόκειται δηλαδή για την καθημερινή και αντικειμενική προσέγγιση των φανταστικών γεγονότων.
Αυτή η πτυχή του ρεαλισμού περιλαμβάνει επίσης μια πολιτική στάση έναντι της πραγματικότητας των λαών της Λατινικής Αμερικής, η οποία αρχικά διατυπώθηκε από τον Κουβανό Alejo Carpentier (που το ονόμασε «θαυμάσιο πραγματικό») και από τον Βενεζουελανό Arturo Úslar Pietri (ήδη ως «μαγικός ρεαλισμός» ), δεδομένου ότι η ήπειρος της Λατινικής Αμερικής παίζει το ρόλο της δεξαμενής της μαγείας και του εξωτικού σε ένα ορθολογιστικό και επιστημονικό δυτικό ημισφαίριο.