• Τι είναι τα λογοτεχνικά πρόσωπα;
• Παραδείγματα λογοτεχνικών μορφών

Εξηγούμε τι είναι λογοτεχνικά πρόσωπα και για ποιο σκοπό χρησιμοποιούνται. Επίσης, τα είδη των μορφών λόγου που υπάρχουν και διάφορα παραδείγματα.

Τα λογοτεχνικά πρόσωπα χρησιμοποιούνται συχνά για αισθητικούς ή πειστικούς σκοπούς.

Τι είναι τα λογοτεχνικά πρόσωπα;

Λογοτεχνικά πρόσωπα, τροπάρια ήρητορικά στοιχεία, είναι μια σειρά από ανατροπές του Γλώσσα που χρησιμοποιούνται για τον εξωραϊσμό του λόγου, ειδικά στο πλαίσιο της δημόσιας ομιλίας και βιβλιογραφία, αλλοιώνοντας σημαντικά τον κοινό και καθημερινό τρόπο χρήσης της γλώσσας.

Συχνά χρησιμοποιούνται για αισθητικούς ή πειστικούς σκοπούς, ως μέρος του α ομιλία επεξεργασμένα, και τονίζουν την ποιητική λειτουργία της γλώσσας: αυτή που εστιάζει πάνω απ' όλα στον τρόπο μετάδοσης του μηνύματος. Μπορούν επίσης να βρεθούν στην καθομιλουμένη, μέσω δημιουργικών ή παιχνιδιάρικων ανατροπών.

Ένας πλήρης κατάλογος λογοτεχνικών μορφών θα ήταν εξαιρετικά εκτενής, αφού καταγράφονται δεκάδες από αυτά. Τα πιο γνωστά και συχνά χρησιμοποιούμενα είναι:

• Μεταφορική έννοια Υ παρομοίωση. Συνδυάζονται γιατί πρόκειται για συγκρίσεις: δύο όροι συγκρίνονται άμεσα ή έμμεσα για να τονίσουν κάποια ποιότητα μεταξύ τους, είτε από ομοιότητα, διαφορά, μεταφορική σημασία κ.λπ. Η μεταφορά το κάνει άμεσα, αντικαθιστώντας όρους. η παρομοίωση έμμεσα, με συγκριτικό σύνδεσμο: «ως», «όμοιο με» κ.ο.κ.
• Υπερβολή. Είναι υπερβολή για εκφραστικούς σκοπούς: να τονίσει ή να ελαχιστοποιήσει κάποιο ιδιαίτερο χαρακτηριστικό κάτι.
• Μετωνυμία. Μια μορφή μεταφοράς, στην οποία το όνομα ενός πράγματος λαμβάνεται για ένα άλλο, με το οποίο σχετίζεται ή έχει έναν δεσμό εγγύτητας ή ανήκειν.
• Συνεκδοχή. Μια άλλη μορφή μεταφοράς, αλλά αυτή τη φορά παίρνει το όνομα κάποιου από την ανώτερη κατηγορία στην οποία ανήκει (όπως είδος, ομάδα κ.λπ.) δηλαδή παίρνει το όνομα ενός μέρους για το σύνολο.
• Προσωποποίηση. Συνίσταται στην απόδοση ανθρώπινων ιδιοτήτων σε ένα άψυχο αντικείμενο ή ένα ζώο.
• Αναφορά. Αποτελείται από τη ρυθμική επανάληψη ήχων ή συλλαβών μέσα σε έναν στίχο ή μια φράση.
• Αλληγορία. Εμφανίζεται όταν αναφερόμαστε σε κάτι χωρίς να το ονομάζουμε, αλλά μέσα από ένα σύνολο μεταφορικών συσχετισμών ή έμμεσων νύξεων.
• Υπερμπάτον. Σε αυτή την περίπτωση η παραδοσιακή σειρά της πρότασης αλλάζει για να επιτρέψει μια πιο μοναδική έκφραση, είτε προσαρμοσμένη στο μέτρο (όπως στην ποίηση με ομοιοκαταληξία) είτε όχι.
• Ονοματοποιία. Αποτελείται από τη λεκτική αναπαράσταση ενός ήχου μέσω του προφορικού του ισοδύναμου.
• Συναισθησία. Μια αίσθηση (απτική, οσφρητική, ακουστική κ.λπ.) αποδίδεται σε ένα αντικείμενο ή μια κατάσταση στην οποία κανονικά δεν αντιστοιχεί.
• Οξύμωρο. Συνίσταται στην κοινή χρήση δύο όρων ή περιγραφών των οποίων οι έννοιες έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους.
• Ελλειψη. Εμφανίζεται όταν ένας όρος παραλείπεται από τη φράση ή την πρόταση, είτε με σκοπό τη δημιουργία αναστολής είτε επειδή έχει καταστεί σαφές από προηγούμενες προτάσεις και θα ήταν περιττό να επαναληφθεί.
• Ασύντετον. Αποτελείται από την καταστολή ενός συνεταιριστικού συνδέσμου ("και") μέσα σε μια απαρίθμηση ή ένα πλαίσιο στο οποίο θα πήγαινε συνήθως.
• Πολυσύνδετον. Σε αντίθεση με την προηγούμενη περίπτωση, ενσωματώνει μια περίσσεια συνεταιριστικών δεσμών, δημιουργώντας μια επανάληψη στη φράση.

Παραδείγματα λογοτεχνικών μορφών

• Μεταφορική έννοια:

«Τα χιόνια του χρόνου στο κεφάλι του» (για να αναφερθώ στα γκρίζα μαλλιά)
«Τα μπράτσα του μαραμένα και εύθραυστα» (για αναφορά σε γηρατειά ή αδυναμία)
«Οι φλόγες των μαλλιών της» (για να πω ότι είναι κόκκινες)

• Παρομοίωση:

«Τα μαλλιά του ήταν άσπρα σαν το χιόνι»
«Τα χέρια του ήταν τόσο παλιά που έμοιαζαν μαραμένα και εύθραυστα»
«Τα μαλλιά του ήταν κόκκινα σαν τις φλόγες της δάδας»

• Υπερβολή:

«Σου είπα ένα εκατομμύριο φορές» (ήταν πολλές)
«Στο σούπερ μάρκετ στη γωνία δίνουν το απορρυπαντικό» (το πουλάνε πολύ φτηνά)
«Η πιο όμορφη γυναίκα στον κόσμο» (νόμιζε ότι ήταν πολύ όμορφη)

• Μετωνυμία:

"Θες να φας Ιαπωνικά σήμερα;" (Ιαπωνικό φαγητό)
«Πάμε στον Περουβιανό στη γωνία;» (στο περουβιανό εστιατόριο)
«Είχε ένα σκοτσάκι στα βράχια» (ένας σκωτσέζος)

• Συνεκδοχή:

«Έβγαλε το ατσάλι από τη θήκη του» (το μέταλλο του σπαθιού)
«Χωρίς δουλειά και με τέσσερα στόματα να ταΐζω» (τέσσερα παιδιά)
"Τα παράσιτα της γάτας μολύνουν τον άνθρωπο" (άτομο ανά είδος)

• Προσωποποίηση:

"Το ποτάμι τρέχει γρήγορα κάτω από την πλαγιά"
«Ο ήλιος χαμογέλασε στους τυχοδιώκτες»
«Η πόλη μου άνοιξε την αγκαλιά της εκείνο το βράδυ»

• Αναφορά:

"Ο Miguel και η Celeste συναντιούνται, ο Miguel την αγκαλιάζει, η Celeste τον φιλάει"
«Εσύ και οι φόβοι σου. Εσείς και οι αποτυχίες σας. Εσύ και η επιθυμία σου να χάσεις».
«Τους πήραν ζωντανούς και τους θέλουμε ζωντανούς»

• Αλληγορία:

"Όταν έφυγες, τα έχασα όλα" (υπόφερα πολύ)
«Σε βρήκα έναν θησαυρό» (μια πολύτιμη σχέση)
"Έχω κάλους στα χέρια μου" (ναι, είμαι εργάτης)

• Υπερμπάτον:

«Κρέμασα ένα γλυκό φιλί στο στόμα σου»
"Δεν μπορείς να διδάξεις να αγαπάς"
«Γύρνα στο κρεβάτι μας τυλιγμένο με σεντόνια αγάπη μου»

• Ονοματοποιία:

"Tic, toc" (το ρολόι)
«Παμ, πουμ, πουμ» (το αντιαεροπορικό πυροβολικό)
"Suishhh" (το φωτόσπαθο)

• Συναισθησία:

«Το όνομά του είχε γεύση γιασεμί»
«Το δέρμα του είχε ένα εξαγριωμένο, διακοπτόμενο χρώμα»
«Ήταν ένα βιβλίο που μύριζε πτώματα»

• Οξύμωρο:

"Οφωτεινό σκοτάδι μετα μεσημβριας"
"ΕΝΑόμορφος οφθαλμός”
"Ογλυκιά πικρία της ύπαρξής μου"

• Ελλειψη:

«Θέλω να κλάψω, έτσι δεν είναι;» (Δεν το νιώθεις κι εσύ;)
"Γυρίσαμε στο δωμάτιο του Ραμόν και δεν ήταν εκεί" (Ο Ραμόν δεν ήταν εκεί)
"Ο Ροντρίγκο είναι φανατικός του κινηματογράφου, η Mireya όχι τόσο" (η Mireya δεν είναι τόσο φανατική όσο αυτός)

• Ασύντετον:

«Αγόρασε πατάτες, μαρούλι, ντομάτα»
«Αστραπές, χιόνι, κίνδυνοι κάθε είδους έπεσαν από τον ουρανό»
«Μαρινάρουμε, ανακατεύουμε, αφήνουμε να κρυώσει, ανακατεύουμε ξανά»

• Πολυσύνδετον:

"Ήρθε η νύχτα και το αεράκι, και το κλάμα και η απόγνωση"
"Και εσύ, και εγώ, και εμείς"
"Το σπίτι είναι μεγάλο και φωτεινό και άνετο"