Εξηγούμε τι είναι η προοπτική στις εικαστικές τέχνες, τα είδη και τα στοιχεία που τη συνθέτουν. Επίσης, ποια είναι η προοπτική του φύλου.
Τι είναι η προοπτική;
Στον κόσμο του εικαστικές τέχνες και από σχέδιο γραφικό, η μέθοδος αναπαράστασης τρισδιάστατων αντικειμένων και χώρων σε ένα επίπεδο είναι γνωστή ως προοπτική δισδιάστατη (όπως ένας καμβάς ή χαρτί), με τέτοιο τρόπο ώστε η επίδραση της τρισδιάστατης ή της Ενταση ΗΧΟΥ.
Είναι τεχνική Βασίζεται στη γεωμετρική τομή ενός συγκεκριμένου επιπέδου, με ένα σύνολο ευθειών γραμμών (ακτίνες ή οπτικές εικόνες) που ενώνουν κάθε σημείο του αντικειμένου που αναπαριστάται με το σημείο από το οποίο παρατηρείται (δηλαδή την οπτική γωνία). Αυτό σημαίνει ότι η προοπτική λειτουργεί ως αναπαράσταση του φως στη σχεδιασμένη ή ζωγραφική σκηνή, αφού οι φωτεινές ακτίνες κινούνται πάντα σε ευθεία γραμμή.
Η ανακάλυψη της προοπτικής ήταν ένα επαναστατικό γεγονός στην ιστορία του Τέχνες, αφού ούτε στο αρχαιότητα ούτε κατά τη διάρκεια της μεσαιονικός ήταν γνωστό πώς να συλλάβει το απόσταση και βάθος, αλλά όλα αναπαριστούνταν στο ίδιο επίπεδο, χωρίς φόντο, με καθαρά περιγράμματα και χωρίς χρωματική διαβάθμιση.
Ήταν κατά τη διάρκεια του γοτθικός ότι οι πρώτες απόπειρες προοπτικής εμφανίστηκαν, βασισμένες όχι στο τεχνικό αλλά στο θρησκευτικό: οι μορφές μεγαλύτερης θεϊκής σημασίας, όπως η Παναγία ή ο ίδιος ο Ιησούς Χριστός, παριστάνονταν μεγαλύτερες από τις υπόλοιπες. Αυτό αργότερα έγινε γνωστό ως θεολογική προοπτική.
Πολύ αργότερα, η επίσημη μελέτη της προοπτικής ξεκίνησε κατά τη διάρκεια του αναγέννηση Φλωρεντίας, όταν καλλιτέχνες όπως ο Andrea Mantegna (περίπου 1431-1506), ο Lorenzo Ghiberti (1378-1455) ή ο Massacio (1401-1428) αφιερώθηκαν στην ανακάλυψη του μαθηματικά πίσω από το αναλογίες, καθιερώνοντας τις βασικές αρχές για την αναπαραγωγή της απόστασης.
Όλες εκείνες οι αρχές που τελειοποιήθηκαν αργότερα από τις καλλιτεχνικές ιδιοφυΐες του Μιχαήλ Άγγελου (1475-1564), του Ραφαήλ (1483-1520) ή του Λεονάρντο ντα Βίντσι (1452-1519).
Τύποι προοπτικών
Σε γενικές γραμμές, υπάρχουν δύο τύποι προοπτικών, λαμβάνοντας υπόψη τη σχετική θέση μεταξύ αυτού που αναπαρίσταται και της άποψης:
Κωνική ή κεντρική προοπτική. Είναι αυτό που αναπαριστά μικρότερα αντικείμενα καθώς απομακρύνονται από τον θεατή. Σε αυτή την περίπτωση, οι παράλληλες γραμμές του μοντέλου συγκλίνουν σε ένα σημείο φυγής και τα οπτικά στοιχεία σχηματίζουν μια κωνική δέσμη της οποίας η κορυφή είναι η οπτική γωνία. Είναι το είδος της προοπτικής που παράγουν οι κάμερες και χρησιμοποιούν εξίσου καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες.
Αξονομετρική προοπτική. Είναι ένα στο οποίο όλες οι ακτίνες είναι παράλληλες μεταξύ τους, με αποτέλεσμα η οπτική γωνία να βρίσκεται στο άπειρο. Οι γραμμές του σχεδίου δεν συγκλίνουν σε καμία οπτική γωνία, ούτε μειώνεται το μέγεθος των αντικειμένων μακριά από τον θεατή. Είναι μια προοπτική με μακρά παράδοση στην λιθοδομή και τη στρατιωτική μηχανική και με τη σειρά της μπορεί να ταξινομηθεί σε δύο διαφορετικά σύνολα:
- Ορθογώνιες προοπτικές. Είναι εκείνα στα οποία οι συντεταγμένες της αναπαράστασης συμπίπτουν με την πραγματική προβολή των αξόνων συντεταγμένων του μοντέλου. Αυτό σημαίνει ότι η προοπτική δημιουργείται όταν σχεδιάζουμε όλες τις κάθετες προεξέχουσες γραμμές του μοντέλου, λαμβάνοντας έτσι δύο ή περισσότερες απόψεις από τις οποίες παρατηρείται.
- Πλάγιες προοπτικές. Είναι εκείνες στις οποίες οι ευθείες που είναι κάθετες στο επίπεδο αναπαράστασης έχουν κλίση άλλη από 90 ° (δηλαδή είναι πλάγιες), επιτρέποντας στις παράλληλες όψεις του επιπέδου να αναπαραστηθούν σε πραγματική κλίμακα.
Από την άλλη πλευρά, μεταξύ των ορθογώνιων προοπτικών βρίσκουμε:
- Ισομετρική θέα. Αυτή στην οποία τα τρισδιάστατα αντικείμενα αναπαρίστανται προβάλλοντας τους κύριους ορθογώνιους άξονές τους με τέτοιο τρόπο ώστε να σχηματίζουν γωνίες 120 °, και στην οποία οι διαστάσεις παράλληλες με αυτούς τους άξονες μετρώνται στην ίδια κλίμακα.
- Διμετρική προοπτική. Χρήσιμο για την αναπαράσταση όγκων, χρησιμοποιεί γωνίες 105 ° και 150 ° για να αναπαραστήσει τους ορθογώνιους άξονες τρισδιάστατων αντικειμένων. Είναι πολύ συνηθισμένο να αναπαριστάνουμε αντικείμενα μεγαλύτερα από ό,τι είναι φαρδιά και ψηλά.
- Τριμετρική προοπτική. Σε αυτήν την περίπτωση, το αντιπροσωπευόμενο αντικείμενο έχει κλίση ως προς το επίπεδο του πίνακα, με τέτοιο τρόπο ώστε οι ορθογώνιοι άξονές του να ανταποκρίνονται σε γωνίες 100°, 120° και 140°.
Αντίθετα, οι πλάγιες προοπτικές περιλαμβάνουν:
- Προοπτική ιππότη. Είναι αυτή στην οποία χρησιμοποιείται η λοξή παράλληλη προβολή, δηλαδή στην οποία οι δύο διαστάσεις του προς αναπαράσταση όγκου (το ύψος και το πλάτος) αντιπροσωπεύονται στο πραγματικό τους μέγεθος, ενώ η τρίτη (το βάθος) σε μείωση συντελεστής , ο οποίος είναι συνήθως 1: 2, 2: 3 ή 3: 4. Επιπλέον, οι άξονες Υ και Ζ σχηματίζουν γωνία 90 °, ενώ ο Χ έχει συνήθως γωνία 45 ° (ή 135 °) και προς τους δύο. Στη Λατινική Αμερική αυτές οι αναλογίες μπορεί να είναι ελαφρώς διαφορετικές (γωνία 45 ° και χωρίς μείωση).
- Στρατιωτική προοπτική ή υπουργικό συμβούλιο. Σε αυτήν την περίπτωση, ο άξονας Z λαμβάνεται ως κατακόρυφος, με τους άξονες X και Y να σχηματίζουν γωνία 90 ° μεταξύ τους και γωνία 120 ° και 150 ° αντίστοιχα με τον άξονα Z. Είναι ένα υποθετικό επίπεδο, ποτέ επιτυγχάνεται στην πραγματική ζωή, εκτός εάν το αντικείμενο μπορεί να δει από μεγάλο υψόμετρο.
Στοιχεία προοπτικής
Όλες οι προοπτικές αποτελούνται από μια σειρά κοινών στοιχείων, τα οποία είναι:
- Γραμμή ορίζοντα. Μια φανταστική γραμμή που βρίσκεται μπροστά στα μάτια μας, και αυτή ειδικά στο ΠΙΝΑΚΕΣ ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΣ είναι το κλειδί για τον χωρικό εντοπισμό περιεχομένου (και σημείων εξαφάνισης). Ένας απλός τρόπος για να το ορίσετε είναι το σημείο όπου συναντώνται η θάλασσα και ο ουρανός (ή η γη και ο ουρανός).
- Σημεία διαρροής. Βρίσκονται ακριβώς στη γραμμή του ορίζοντα, είναι εκείνα τα σημεία προς τα οποία τείνουν τα οπτικά στοιχεία, δηλαδή οι γραμμές που ενώνουν την όρασή μας με το παρατηρούμενο αντικείμενο. Στην ίδια παράσταση μπορεί να υπάρχουν ένα, δύο ή τρία σημεία φυγής, ανάλογα με το αν είναι πλάγια, πλάγια ή εναέρια προοπτική αντίστοιχα.
- Πλαίσιο πλαισίου. Έτσι ονομάζεται η φυσική επιφάνεια στην οποία ζωγραφίζουμε ή σχεδιάζουμε, δηλαδή το χαρτί ή τον καμβά. Ο Λεονάρντο ντα Βίντσι το ονόμασε «παράθυρο».
- Αποψη. Είναι το φανταστικό σημείο από το οποίο παρατηρούμε αυτό που αναπαρίσταται και το οποίο καθορίζεται από το πώς τοποθετούμαστε σε σχέση με αυτό. Βρίσκεται αναγκαστικά στο ίδιο επίπεδο με τη γραμμή του ορίζοντα και στο ίδιο ύψος με το σημείο φυγής.
- Σταθερή τηλεφωνία. Είναι μια νοητή γραμμή πάνω στην οποία στηρίζεται το αντιπροσωπευόμενο αντικείμενο, και η οποία επομένως με τη σειρά της αντιπροσωπεύει την παρουσία της επιφάνειας που το υποστηρίζει.
Προοπτική του φύλου
Ο όρος «προοπτική του φύλου» υποδηλώνει κάτι πολύ διαφορετικό από αυτό που έχει εξηγηθεί μέχρι τώρα σε αυτό το άρθρο. Είναι μια εννοιολογική και/ή αναλυτική προοπτική, παρά μια οπτική προοπτική, και χαρακτηρίζεται από τη συνένωση των μεθοδολογίες και διαδικασίες που χρησιμεύουν για τη μελέτη των ίδιων των ιδεών του θηλυκού και του αρσενικού, και του τρόπου με τον οποίο παίζουν και τα δύο μέσα στους διαφορετικούς τομείς της ανθρώπινης γνώσης.
Έτσι, εάν αναλύσουμε ένα λογοτεχνικό έργο από την οπτική του φύλου, για παράδειγμα, είναι πιθανό να δώσουμε ιδιαίτερη προσοχή στους ρόλους που ανατίθενται σε άνδρες και γυναίκες, καθώς και στις αναπαραστάσεις της ομοφυλοφιλίας ή/και της τρανσεξουαλικότητας. Το ίδιο μπορεί να γίνει με οποιοδήποτε είδος ομιλία, δεδομένου ότι είναι ένας «τρόπος» κατανόησης, ανάλογος με τον «τρόπο» ματιάς που αντιπροσωπεύει η προοπτική στην τέχνη.